Третьяковы династия предпринимателей и меценатов. Братья Третьяковы: купцы, подарившие России высокое искусство

У Михаила Захаровича было девять детей, которых обучали приглашенные преподаватели. Отец часто присутствовал на уроках, не терпел баловства и пустого времяпрепровождения и, вообще, держал детей в строгости. Двух старших сыновей - Павла и Сергея - с раннего возраста готовили к торговой деятельности. С четырнадцати лет они уже сидели в отцовских лавках, понемногу приобретая необходимые деловые навыки. В 1850 г. Михаил Захарович Третьяков умер. Павлу было тогда семнадцать, а Сергею пятнадцать лет. На первых порах вести дела им помогала мать Александра Даниловна. Оба брата продолжили отцовское дело, сначала торговое, потом промышленное. Им принадлежала известнейшая Новая Костромская мануфактура льняных изделий. Они были льнянщики, а лен в России всегда почитался коренным русским товаром. Уже на следующий год после смерти отца семейство Третьяковых наконец переехало в собственный дом в Лаврушинском переулке в купеческом Замоскворечье. Старый двухэтажный особняк, окруженный садом, раньше принадлежал купцам-чаеторговцам Шестовым. Семейное дело Третьяковых развивалось успешно. Особенно преуспел в предпринимательстве Сергей Третьяков. Его старший брат Павел также активно занимался вопросами производства и сбыта продукции, но, видимо, его отвлекал растущий интерес к живописи. Первые знания Павел Михайлович получил из иллюстрированных изданий. Он не пропускал в Москве ни одной выставки живописи, а, бывая по делам фирмы за границей, обязательно посещал местные картинные галереи.

П.М. Третьяков заводит знакомства с художниками и в мае 1856 г. приобретает свои первые картины - "Стычка с финляндскими контрабандистами" В.Г. Худякова и "Искушение" Н.Г. Шильдера. Он покупал, как правило, картины молодых и малоизвестных авторов, но не только потому, что был ограничен в средствах - основная часть капитала находилась "в деле". Павел Третьяков не был простым собирателем, у него сформировался свой взгляд, своя эстетическая концепция, созвучная новому направлению в русской живописи. Третьяков писал: "Мне не нужно ни богатой природы, ни великолепной композиции, ни эффектного освещения, никаких чудес. Дайте мне хоть лужу грязную, но чтобы в ней правда была, поэзия, а поэзия во всем может быть, это дело художника". Постепенно он стал играть важную роль в художественной жизни Москвы. В начале 1860-х гг. образовалось "Московское общество любителей художеств", объединившее как профессионалов, так и любителей-меценатов. В качестве постоянного члена Комитета общества П.М. Третьяков неизменно поддерживал на проводимых конкурсах художников реалистического направления. Увлечение живописью П.М. Третьяков должен был совмещать с предпринимательством. "Я менее чем кто-нибудь, желал бы бросать деньги и даже не должен сметь этого делать, - писал Третьяков, - мне деньги достаются большим трудом, часто физическим, но более нравственным, и, может быть, я не в силах буду долго продолжать торговые дела, а раз кончив их, я не в состоянии буду тратить на картины ничего". 1860-е гг. стали в России временем небывалого экономического и промышленного подъема, который отразился и на предпринимательской деятельности Третьяковых. В Москве им принадлежало уже четыре мануфактурных магазина, отделения и конторы семейной фирмы открывались все в новых городах. Расширяя промышленное производство, Третьяковы основали в Костроме Товарищество Большой Костромской мануфактуры. За первые десять лет работы основной капитал Товарищества вырос втрое. В финансовой сфере П.М. Третьяков принял активное участие в создании первого в городе Московского купеческого банка и до конца жизни являлся членом его Совета, хотя и не относился к числу крупных пайщиков. Третьяковы были также среди учредителей второго коммерческого банка Москвы - Московского купеческого общества взаимного кредита, имели большое влияние и в Правлении Московского учетного банка. П.М. и С.М. Третьяковы бессменно состояли выборными лицами Московского биржевого общества. Как предприниматели Третьяковы демонстрировали умение улаживать социальные конфликты. Когда на их хлопчатобумажной фабрике в Москве вспыхнула забастовка, Третьяковы выполнили разумные требования рабочих: увеличили с 3 до 8 копеек сдельную оплату, снизили цены на продукты в харчевой лавке, распорядились топить фабричную баню не один, а два раза в месяц. Занимались Третьяковы и традиционной для московского купечества благотворительностью, причем в значительных размерах. На их средства содержалось Арнольдовское училище для глухонемых детей, для которого было выстроено трехэтажное здание на Донской улице.

Возросшие доходы позволили Павлу Третьякову направлять крупные суммы на пополнение своей коллекции, оказывать весомую материальную поддержку талантливым художникам, к тому же делая известными их имена. Неслучайно, по общему признанию, "каждого молодого художника (да и старого) заветной мечтой было попасть в его галерею". П.М. Третьяков особо поддерживал художников-передвижников, открыто порвавших с традициями Академии художеств. Оставаясь самостоятельным в своих суждениях, П.М. Третьяков при покупке картины всегда советовался с людьми, чье мнение он ценил. Постоянными консультантами Третьякова были художник И.Н. Крамской и художественный критик В.В. Стасов. Только по настоянию Стасова была куплена картина И.Е. Репина "Не ждали". По просьбе Л.Н. Толстого П.М. Третьяков включил в свою коллекцию цикл работ Н.Н. Ге на евангельские темы. Павел Михайлович стремился отобразить величие русского искусства, показать его в истории и в перспективе. "Многие положительно не хотят верить в хорошую будущность русского искусства и уверяют, что если иной какой художник наш напишет недурную вещь, то так как-то случайно, и что он потом увеличивает собой ряд бездарностей, - писал Третьяков, - Я иного мнения, иначе я не собирал бы коллекцию русских картин".

Третьяков более не ограничивался кругом художников одного, пусть близкого ему направления. Крупные суммы были потрачены на приобретения полотен русских художников XVIII - первой половины XIX в. П.М. Третьяков старался сохранить целостность тематически связанных и дополняющих друг друга произведений. Так была приобретена целиком коллекция картин В.В. Верещагина о Туркестане. Павел Михайлович всегда стремился сделать свою коллекцию открытой для самой широкой публики. Купленные полотна занимали место в фамильном особняке в Лаврушинском переулке.

Скоро они заполнили стены во всех жилых помещениях. Такая скученность мешала ценителям воспринимать живопись. К тому же в особняке проживала немалая семья, которая испытывала понятные неудобства от частых экскурсий. Павел Михайлович никогда не мог отказать в просьбе ознакомиться с его собранием. Наконец в 1874 г. братья Третьяковы выстроили в глубине сада новое двухэтажное здание для картинной галереи. Это здание перестраивалось и расширялось под увеличивающуюся коллекцию пять раз. В 1906 г. фасад Третьяковской галереи был декорирован в русском национальном стиле по эскизам художника В.М. Васнецова. Первые годы в галерею можно было попасть только с разрешения П.М. Третьякова, а с 1881 г. вход стал свободным для всех, денег с публики не брали. Пополнение коллекции требовало больших затрат. Между тем Павел Михайлович не обладал громадным состоянием. Как сам он признавал, "в Москве многие богаче моего брата, а мои средства в шесть раз меньше моего брата; но я никому не завидую, а работаю, потому что не могу не работать". В обыденной жизни П.М. Третьякова можно было даже назвать скупым: "Я трачу на картины, тут цель серьезная, может быть, она исполняется недостаточно умело, это другое дело, да к тому же деньги идут трудящимся художникам, которых жизнь не особенно балует, но когда тратится ненужным образом хотя бы рубль - мне это досадно и это раздражает меня". Дом отрешенного от мирской суеты Павла Михайловича Третьякова в Лаврушинском переулке так и не стал светским салоном, хотя здесь бывали многие известные люди. Настоящей душой общества была жена Павла Михайловича Вера Николаевна, происходившая из известной и высококультурной семьи купцов Мамонтовых. Благодаря ей в доме всегда тепло принимали гостей, царила задушевная атмосфера, велись беседы о литературе и искусстве. Совсем другой была жизнь в особняке Сергея Михайловича Третьякова на Пречистенском бульваре. Там собиралась блестящая публика - "вся Москва", то и дело устраивались пышные приемы и балы. С.М. Третьяков искал популярности, поскольку активно участвовал в городской общественной жизни. Особую известность принесло Сергею Третьякову устройство на собственные средства в центре Москвы "на благо города" транспортной развязки между Никольской улицей и Театральным проездом - Третьяковского проезда. Старания не прошли даром - в 1877 г. С.М. Третьякова избрали городским головой.

Сергей Михайлович предложил широкую программу развития в Москве учреждений народного просвещения, улучшения городского благоустройства, усиления противопожарной и санитарной службы. Предложения энергичного городского головы были встречены резкой критикой и справа, и слева. Либералы считали, что нужны не частные мероприятия, а кардинальная реформа избирательного закона. Консерваторы были против выделения средств на просвещение при крайней бедности большинства населения: "Прежде жизнь, потом здоровье и потом уже образование, которое до известной степени есть роскошь". С.М. Третьяков, став во главе московской администрации, действовал без оглядки на Городскую думу, что вызывало протесты депутатов - гласных. "Мы хозяева, а вы - наши приказчики", - кричали гласные на заседаниях Думы в адрес членов Управы - городского правительства. Наконец, Московская дума официально обвинила Управу в нарушениях в ведении городского хозяйства. Поводом стала история с покупкой городом Сокольничьей рощи. Думские дебаты вылились в громкий скандал, участвовать в котором С.М. Третьяков счел ниже своего достоинства. В 1881 г. он ушел с поста городского головы. Сергей Третьяков тоже был коллекционером, хотя и не таким увлеченным, как его брат. Третьякова-младшего привлекала западноевропейская живопись, прежде всего - работы французских мастеров XIX в. С.М. Третьяков приобретал и картины русских художников, которые затем передавал в коллекцию брата. 25 июня 1892 г. Сергей Михайлович Третьяков скоропостижно скончался в Петербурге. В своем завещании С.М. Третьяков записал: "Так как брат мой Павел Михайлович выразил мне свое намерение пожертвовать городу Москве свою художественную коллекцию и в виду сего представить в собственность Московской городской думы свою часть дома, обще нам принадлежащего, то я часть этого дома, мне принадлежащую, представляю в собственность Московской городской думе". Смерть брата подтолкнула П.М. Третьякова принять важнейшее в своей жизни решение. До этого он предполагал, что созданная им галерея перейдет Москве только после его смерти. Однако 31 августа 1892 г. Павел Михайлович обратился в Московскую думу с официальным письмом: "Озабочиваясь, с одной стороны, скорейшим выполнением воли моего любезного брата, а с другой - желая способствовать устройству в дорогом для меня городе полезных учреждений, содействовать процветанию искусства в России и вместе с тем сохранить на вечное время собранную мною коллекцию ныне же приношу в дар Московской городской думе всю мою картинную галерею и передаю в собственность города принадлежавшую мне часть дома". Известие о щедром даре Третьякова быстро облетело Москву, многие хотели лично выразить свое восхищение Павлу Михайловичу, но он сразу же уехал за границу, где прожил до конца года. Вернувшись в Москву, П.М. Третьяков занялся кропотливой работой по составлению описи своей коллекции. Оказалось, что собрание включает в себя 1276 картин, 471 рисунок и 9 скульптур практически всех школ и направлений русского изобразительного искусства XVIII-XIX вв. Страховая стоимость коллекции была оценена приблизительно в полтора миллиона рублей, однако целиком все расходы П.М. Третьякова на создание художественной галереи составляли около четырех миллионов рублей. После передачи своего собрания городу П.М. Третьяков продолжал пополнять его купленными за свой счет картинами. В ноябре 1898 г. Третьяков выбрал для галереи картину В.М. Васнецова "Богатыри", она оказалась для коллекционера последней - 4 декабря 1898 г. Павел Михайлович Третьяков скончался. Его последними словами были: "Берегите галерею и будьте здоровы". Согласно завещанию своего основателя Третьяковская галерея получала солидное материальное обеспечение. Павел Михайлович особо заботился о том, чтобы учащиеся могли посещать его галерею бесплатно, а все остальные за очень небольшую входную плату - принцип, который, к сожалению, не вполне соблюдается в наше время. Оценивая итоги жизни Павла Михайловича Третьякова, художник И.Е. Репин писал: "Он довел свое дело до грандиозных, беспримерных размеров и вынес один на своих плечах вопрос существования целой русской школы живописи. Колоссальный, необыкновенный подвиг!"

ТРЕТЬЯКОВЫ – фамилия двух родов российских купцов и предпринимателей, не находившихся между собой в родственной связи.

Самые известные Третьяковы – выходцы из крепостных крестьян Калужской губернии. Основатель рода – Елисей Мартынович Третьяков, с 1774 купец 3-й гильдии, занимался скупкой льна, после чего вместе с сыном Захаром переселился из Калужской губернии в Москву, начал производство тканей и обзавелся несколькими льнопрядильными производствами, главным образом, в Костроме.

Внук Елисея, Михаил Захарович Третьяков (1801–1850) – наследник льняных и льнопрядильных фабрик, выдвинулся в число особо крупных промышленников. Своим детям, Павлу и Сергею, дал отличное классическое образование. Оба сына, не прекращая торгово-промышленной деятельности, занялись коллекционированием русского искусства, вкладывая доходы в произведения живописи и скульптуры.

Павел Михайлович Третьяков (1832–1898) приступил к собирательству живописи в 1856, сблизился с Товариществом передвижных художественных выставок (). Отдавал предпочтение художественным произведениям реалистического характера. В подборе картин руководствовался советами известных художников и критиков, посещал для пополнения коллекции частные собрания в России и Западной Европе, сам заказывал картины художникам, приобретал их живописные коллекции. Рассматривал свою меценатскую деятельность как часть общенационального дела, долгом русского патриота. Вместе с братом Сергеем Михайловичем Третьяковым (1834–1892), бывшим в 1877–1878 московским городским головой и также собиравшим живопись, но западную, вкладывал также значительные средства в материальную поддержку начинающих русских художников и скульпторов. В 1874 Павел Третьяков построил на собственные средства специальное здание в Москве для картинной галереи, открыв в ней в 1881 залы для посетителей и заложив основы Третьяковской галереи как общедоступного публичного музея. После смерти брата в 1892, завещавшего ему собственную художественную коллекцию (1276 картин и 471 рисунок общей стоимостью в 1 млн. 300 тыс. руб.), Павел Михайлович передал ее в дар Москве. После чего продолжил собирательство и пополнение коллекции за свой счет и оставался ее пожизненным попечителем. В 1893 был выбран в действительные члены Академии художеств.

Внук Сергея Михайловича Третьякова, Сергей Николаевич Третьяков (1882–1943), после окончания в 1905 физико-математического факультета Московского университета возглавил Товарищество Большой Костромской льняной мануфактуры. В 1909 он сменил А.И.Коновалова (см . КОНОВАЛОВЫ) на посту председателя Костромского комитета торговли и мануфактур. С 1910 – председатель Всероссийского общества льнопромышленников. В 1912 – старшина Московского биржевого комитета и одновременно член ЦК партии прогрессистов. Входил совместно с А.И.Коноваловым и П.П.Рябушинским в группу «молодых» (30–40-летних) московских прогрессивных предпринимателей, ратовавших за создание в России конституционного строя с переходом власти от дворянства к деловой буржуазии. Был женат на Наталье Саввишне Мамонтовой (дочери Саввы Мамонтова), представительнице богатейшей московской купеческой семьи. Во время Первой мировой войны Третьяков был заместителем председателя Московского военно-промышленного комитета (с 1915), поставлявшего армии оружие и снабжавшего ее боеприпасами. В 1915 возглавил Московский военно-промышленный комитет, был членом ЦК Центрального военно-промышленного комитета. В 1916 – заместитель председателя Московского биржевого комитета. В Февральскую революцию 1917 – товарищ председателя исполкома Комитета общественных организаций Москвы, в марте 1917 – товарищ председателя Всероссийского союза торговли и промышленности, по списку кадетов был тогда же избран гласным Московской городской думы. В сентябре 1917 вошел во Временное третье коалиционное правительство в качестве председателя главного экономического комитета. 25 октября вместе с другими министрами Временного правительства был арестован в Зимнем дворце и заключен в Петропавловскую крепость. Освобожден оттуда в конце февраля 1918, выехал в Париж, откуда по предложению адмирала Колчака согласился приехать в Сибирь, в Омск. Там в ноябре 1919 он возглавил в качестве заместителя председателя Совета министров антисоветское Временное правительство, которое вскоре переехало в Иркутск. После разгрома колчаковских армий бежал из Иркутска в Париж. В январе 1920 стал одним из организаторов Всероссийского торгово-промышленного и Финансового союза в Париже. В августе 1921 был избран председателем Комитета помощи голодающим в России. В 1924 был одним из организаторов Русского комитета объединенных организаций, представлявших правые эмигрантские общественные организации. В эмиграции сильно нуждался (жена работала продавщицей парфюмерии, дочь изготовляла дамские шляпки, сын оставался безработным). Работая в издательстве «Иллюстрированная Россия», в 1929 встретился с И.А.Кирилловым, бывшим деятелем Союза городов в Сибири, а также с неким Окороковым, когда-то занимавшим пост управляющего торговлей в Омске. Оба они уже давно были связаны с большевиками. Не желая вступать в тесный контакт с агентами НКВД, но сильно нуждавшийся в деньгах Сергей Третьяков, тем не менее, согласился снять на свое имя три квартиры в Париже, которые стали использоваться агентурной сетью и были оснащены проводкой, ведущей прямо в полпредство СССР в Париже на Рю-дю-Гренель.

В период оккупации Парижа фашистами был разоблачен как советский агент, арестован гестапо и в расстрелян 16 апреля 1944 в концлагере в Ораниенбурге.

Другие известные в России Третьяковы, также предприниматели, ведут начало от купцов города Тарусы. Родоначальник – Владимир Николаевич (1780–1847, Москва; похоронен вместе с потомками в Спасо-Андрониковском монастыре) был тарусским купцом, с 1808 жил в Москве; в 1830 – потомственный почетный гражданин, мануфактур-советник; до 1847 церковный староста Успенского собора Кремля (в 1844 сделал крупное пожертвование в пользу собора). Владел ситценабивным заведением в Серпуховском у. Московской губ., бумаготкацкой фабрикой, которые после его смерти унаследовали его вдова Ульяна Алексеевна (1790 – ок. 1863) и сыновья. С 1848 предприятия существовали под именем «В.Третьякова вдова с сыновьями».

Сын Владимира и Ульяны Третьяковых, Александр Владимирович (1816–1869), мануфактур-советник, упрочил положение семьи женитьбой в 1839 на Наталье Константиновне Куманиной, дочери московского городского головы К.А.Куманина. С 1871 семейное дело возглавлял его брат Константин Владимирович Третьяков (1830–1908), именно ему и его племяннику В.А.Третьякову принадлежало пять домов на Пятницкой улице, в том числе их родовая усадьба. Прославились как жертвователи на нужды развития образования, на дома призрения вдов и сирот купеческого сословия. Константин Третьяков был также агентом Серпуховского отделения Дамского попечительства о бедных, попечителем Московского учительского института, а также вице-президентом Российского общества любителей садоводства. По духовному его завещанию Московская городская дума получила в 1910 свыше 1 млн. рублей на строительство бесплатных городских больниц.

Наталья Пушкарева , Ирина Пушкарева

Буккер Игорь 05.06.2019 в 20:00

Третьяковы - это, пожалуй, самая знаменитая династия русских предпринимателей. В историю династия вошла не только и не сколько благодаря делам купеческим, а благодаря художественному вкусу и чутью Павла Михайловича Третьякова. Над Третьяковым и его увлечением поначалу посмеивались, но, как говорится, хорошо смеется тот, кто смеется последним.

Самой знаменитой династией русских предпринимателей следует признать Третьяковых. Фильмы снимали о Строгановых, фильмы снимали Ханжонковы, но Третьяковы оставили о себе память в картинах, которые писали художники и сюжетом которых были совсем не эти меценаты.

Третий ребенок в семье - Елисей Мартынович - получил традиционное прозвище Третьяк. Позже малоярославский мещанин и его супруга Василиса с сыновьями Захаркой и Осипом прописались в небольшом домишке близ церкви Николы Чудотворца, что в Голутвине, как Третьяковы. И было это в 1774 году. Тогда же Елисей Третьяков записался третьей гильдии московским купцом. Торговал Мартынович маленькими пуговицами, которыми снабжал тогда все Замоскворечье.

Купец уже второй гильдии Захар Елисеевич Третьяков рано овдовел, но через год снова женился. Супруга родила ему сына Михаила. 15-летний Михаил Захарович, после кончины бати, продолжил отцовское дело. И не просто продолжил, а расширил. Когда подросток подрос, он приобрел еще четыре торговые точки и принялся торговать льняными тканями, потом открыл еще две небольшие фабрики - бумагокрасильную и отделочную. Тридцатилетний Михайла Захарович выгодно женился, взяв в жены дочку Данилы Борисова, богатого поставщика в Британию русского сала. Красавица Александра Даниловна 15 декабря 1832 года родила первенца Павлушу. Второй сыночек, Сереженька, появился спустя один год, один месяц и четыре дня. Всего за 18 лет жена Третьякова произвела на свет 12 детей обоего пола.

Михаил Захарович не дожил и до полтинника, наказав жене в своем завещании "ведать всеми делами до достижения Сергеем совершеннолетия, а дочерей держать при себе и по исполнении возраста выдать замуж по своему усмотрению, сыновей Павла и Сергея до совершеннолетия воспитывать, не отстранять от торговли и от своего сословия… и прилично образовывать". По тогдашним законам совершеннолетие мужчин наступало в 25 лет, а до той поры пришлось выдать замуж старшую дочь 17-летнюю Елизавету Михайловну.

Супруг сыскался быстро. Им оказался 27-летний приказчик одной из третьяковских лавок Владимир Дмитриевич Коншин. Своего жилья у молодых не было и семья приобрела в собственность просторный домишко в Толмачах (Лаврушинский переулок). Со временем это место стало очагом русской культуры. Нельзя сказать, что знаменитая на весь мир Третьяковская галерея началась с дюжины простеньких литографических картинок, приобретенных в 1853 году Павлушей у торговца лубками, но именно с интереса к ним зародилась у будущего покровителя искусств любовь к прекрасному.

В том же году он побывал в столице и в частной галерее министра почт, тайного советника Федора Ивановича Прянишникова, увидел подлинные картины художников. Особенно ему приглянулись полотна реалиста Павла Федотова. После посещения галереи в Санкт-Петербурге Павел Михайлович дал зарок не приобретать более дешевенькие литографии, а купил несколько картин голландских мастеров. На знакомых московских купцов эти творения не произвели ровно никакого впечатления, а вот заплаченная их товарищем по бизнесу цена сильно удивила повидавших виды деляг. Эти картины не нравились и Павлу Третьякову, тогда он дал себе слово не покупать модные творения, а прислушиваться к внутреннему голосу.

Вот вам и начало Третьяковки. Перефразируя ахматовские строчки "Когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда", можно сказать, что Третьяковская галерея началась с нелепых картин малоизвестных живописцев, если бы не одно НО. Бывалые кураторы художественных музеев и прочие искусствоведы, слегка поморщив носики, сквозь зубы произнесут имена малоизвестных Василия Худякова и Николая Шильдера - первые настоящие приобретения Павла Михайловича Третьякова, положившие начало художественной галереи его имени.

Полотна "Стычка с финляндскими контрабандистами" Худякова и "Искушение" Шильдера - может быть и не шедевры живописи, но и не кич или провокация, вроде "Целующихся милиционеров". Вполне добротная реалистичная живопись. Во всяком случае собрание крупнейшего собрания русской живописи началось с них. Тут никак невозможно обойтись без аналогии с позднейшим временем. Известно, что фильм "Белое солнце пустыни" стал культовым во многом благодаря советским космонавтам, у которых пошла традиция смотреть эту картину перед каждым полетом. Смотрели ее и многочисленные представители других наций, вынуждены смотреть и теперешние космические туристы. Не всем она по нутру, не все они ее понимают.

Кто не знает о Третьяковской галерее - поднимите руки! И можно быть уверенным, что ни одна рука не поднимется, потому что о Третьяковской галерее знают все. И даже те, кто в ней ни разу не был, не листал альбомов с репродукциями, бережно укрытыми папиросной бумагой, не вдыхал тишину и мягкость музейных залов… Третьяковская галерея - это символ культурной России. Очень показательно, что знаменитая галерея была создана в результате благотворительной деятельности братьев Третьяковых, Сергея Михайловича и Павла Михайловича, российских купцов, которые занимались, собственно говоря, прядильным производством, лишенным всяческой романтики.

На их фабриках работали тысячи людей. В соответствии с доктринами развитого социализма - злостные змеи-эксплуататоры, кровопийцы и мучители народа были эти братья Третьяковы. Но галерея, названная их именем, опровергает любые штампы и клише. Достаточно просто взглянуть на картины, которые собирали братья и передали их в дар не то что городу - всей России, и сразу становится ясно - никак они не могли быть ни змеями-эксплуататорами, ни кровопийцами, ни мучителями. А - людьми тонко чувствующими и мыслящими свободно. Так и никак иначе.

Датой основания галереи считается тот день, когда Павел Третьяков приобрел картину художника В.Г.Худякова «Стычка с финляндскими контрабандистами», чем положил начало своей коллекции. Произошло это событие 22 мая 1856 года.

Оригинальным человеком был Павел Михайлович Третьяков. Сам - из старинного купеческого рода, жену взял из известного рода Мамонтовых (Вера Николаевна была двоюродной сестрой мецената Саввы Ивановича Мамонтова). Имел шестерых детей. Занимался производством, как и положено настоящему российскому купцу и промышленнику. И при этом в доме Третьяковых бывали художники, писатели, музыканты, в том числе и И.С.Тургенев, П.И.Чайковский, А.Г.Рубинштейн, И.Е.Репин, И.Н.Крамской, В.М.Васнецов, В.Г.Перов, В.Д.Поленов и многие, многие другие. Кстати сказать, Чайковский был родственником Третьяковых, а старшая дочь Павла Третьякова Вера вышла замуж за пианиста Александра Ильича Зилоти, двоюродного брата композитора С.В.Рахманинова. Любовь, третья дочь Павла Михайловича, вышла замуж за художника Н.Н.Гриценко, а во втором браке она была замужем за знаменитым живописцем Л.С.Бакстом, который не только писал картины, но и оформлял балеты для Русских сезонов С.П.Дягилева в Париже. Две другие дочери стали женами братьев Боткиных - сыновей известного врача-клинициста С.П.Боткина (да-да, болезнь Боткина - это оттуда). Александра вышла замуж за Сергея Боткина, врача и коллекционера, а Мария - за военного моряка, врача, изобретателя, путешественника Александра Боткина.

Такая вот интересная смесь творческого начала и коммерческой жилки. Очень показательно в этом плане письмо Павла Третьякова любимой дочери Александре: «Моя идея была с самых юных лет наживать для того, чтобы нажитое от общества вернулось бы также обществу (народу) в каких-либо полезных учреждениях».

После многих благотворительных деяний, Павел Михайлович Третьяков решил построить для художественной галереи отдельное здание, где и разместить свой дар - произведения искусства, которые он собирал долгие годы.

Сергей Михайлович Третьяков, младший брат, был личностью тоже в своем роде примечательной. Правда, его архив не сохранился, и поэтому биография Сергея Третьякова не известна в тех подробностях, как биография его старшего брата.

Но точно известно, что он собирал произведения западноевропейских художников, в основном французских, чтобы не было повторов и конкуренции с коллекцией Павла Третьякова - тот в основном специализировался на русской живописи. Утверждают, что многие полотна, приобретенные Сергеем Третьяковым, повлияли на российское искусство. Например, В.А.Серов, К.А.Коровин, И.М.Прянишников и даже И.Е.Репин написали многие знаменитые картины под влиянием «Деревенской любви» Бастьена-Лепажа.

Так же, как и старший брат, Сергей Михайлович Третьяков в своей духовной отписал собрание картин городу для создания городской художественной галереи. Кроме того, он оставил капитал, на проценты с которого должны были приобретаться произведения русской школы. Коллекции братьев были слиты - и возникла Третьяковская галерея.

Братья Третьяковы - это классический пример русского купечества, которое не только занималось «деланием денег», но и разнообразной благотворительностью, живо интересовалось культурой, наукой и искусством, более того - стимулировало их.

Есть надежда, что современное «купечество» когда-нибудь дорастет до нравственного уровня братьев Третьяковых. В конце концов Россия к этому всегда предрасполагала.

София ВАРГАН